每經(jīng)記者 畢媛媛  丁舟洋    每經(jīng)編輯 陳俊杰    

上映第九天，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》）以“高開(kāi)瘋走”之勢(shì)，在中國(guó)影史寫(xiě)下濃墨重彩的一筆。

據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2月6日上午，該片票房突破57.75億元，正式超越《長(zhǎng)津湖》，登頂中國(guó)影史票房總榜冠軍。燈塔AI預(yù)測(cè)其總票房將飆至95億元——哪吒不僅“鬧海”，更將“鬧翻”中國(guó)電影的天花板。

這不僅是一部動(dòng)畫(huà)電影的勝利，更是全民級(jí)爆款的誕生。對(duì)比中國(guó)影史票房前三甲的破紀(jì)錄軌跡，《哪吒2》的爆發(fā)力驚人：《戰(zhàn)狼2》登頂耗時(shí)13天，《長(zhǎng)津湖》用56天，而《哪吒2》僅用9天。

社交平臺(tái)上，三刷、四刷的觀眾掀起“顯微鏡看片”熱潮，從敖丙鱗片上的符文到混天綾的火焰紋路，1900多個(gè)特效鏡頭被逐幀拆解。但在另一個(gè)無(wú)法“看見(jiàn)”的維度——《哪吒2》的“聲音宇宙”中，音樂(lè)已超越配樂(lè)的范疇，化身為角色靈魂的具象化表達(dá)。

近日，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者獨(dú)家專(zhuān)訪了《哪吒2》的原創(chuàng)音樂(lè)楊芮、朱蕓編。當(dāng)土撥鼠的憨厚旋律在銀幕上響起時(shí)，或許觀眾不會(huì)想到，這段僅2分鐘的音樂(lè)竟讓楊芮改了八版。

截至發(fā)稿，《哪吒2》實(shí)時(shí)票房還在沖刺。但比數(shù)字更值得銘記的，還有它用音樂(lè)撕開(kāi)的一道裂隙——在那里，傳統(tǒng)與未來(lái)、民族與世界，正以哪吒般的熱血姿態(tài)，完成一場(chǎng)新的交響。

四海龍王每條都有專(zhuān)屬bgm

“還吃！收你們來(lái)了。”哪吒修仙的第一關(guān)，竟是受命剿滅一群干飯的土撥鼠。看著土撥鼠們一門(mén)心思撲在吃飯上，哪吒怒火中燒，猛地一拳砸碎了土撥鼠的小碗。

圖片來(lái)源：片方供圖

電影落幕，觀眾回味過(guò)來(lái)，土撥鼠們衣服破舊、碗也是破的，連盛飯都得排著隊(duì)，它們究竟做錯(cuò)了什么？這個(gè)讓人恍然大悟的反轉(zhuǎn)情節(jié)，對(duì)《哪吒2》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，卻是一遍遍的反復(fù)打磨。

提起片中“土撥鼠”場(chǎng)景的配樂(lè)，楊芮仍心有余悸。這段僅2分鐘的音樂(lè)，他前后修改了八版才通過(guò)。餃子導(dǎo)演要求旋律既要體現(xiàn)土撥鼠的笨拙呆萌，又需暗示其未明的正邪立場(chǎng)。為此，楊芮嘗試將大三弦的詼諧節(jié)奏與民族打擊樂(lè)的懸疑音色交織，甚至在第八版中加入了一段模仿動(dòng)物啼叫的塤聲，“憨厚里帶點(diǎn)狡黠，才算對(duì)了導(dǎo)演的胃口”。

這場(chǎng)音樂(lè)設(shè)計(jì)的難點(diǎn)，正是《哪吒2》角色復(fù)雜性的縮影。“音樂(lè)的變化始終緊密貼合著故事的情節(jié)推進(jìn)，絕不是單純依靠音樂(lè)來(lái)生硬地實(shí)現(xiàn)角色性格的轉(zhuǎn)變。”楊芮表示。“我們保持國(guó)風(fēng)交響的音樂(lè)風(fēng)格，來(lái)進(jìn)行《哪吒2》的延續(xù)。與第一部相比，在樂(lè)器的選擇和音樂(lè)方向的設(shè)計(jì)上更加豐富，甚至不同的角色、不同的故事、不同的主題，都各自擁有專(zhuān)屬的主題曲。”

哪吒與敖丙的羈絆，是《哪吒2》貫穿系列的核心情感線。這一次，音樂(lè)團(tuán)隊(duì)也特意做了一條關(guān)于他們友情的主題音樂(lè)。在初期肉身重塑，楊芮用笛簫獨(dú)奏勾勒出青澀的友情萌芽；待到二人并肩迎戰(zhàn)宿命時(shí)，音樂(lè)已發(fā)展為交響樂(lè)與民族合唱的磅礴交織。“合唱團(tuán)用侗族大歌的復(fù)調(diào)唱法，是一種層層疊疊的吟誦感。”楊芮透露，為采集最純正的侗族音色，他專(zhuān)程赴貴州深山，與當(dāng)?shù)馗枵咄酝　?/p>

朱蕓編始終牢記，餃子導(dǎo)演多次強(qiáng)調(diào)，《哪吒2》的格局和世界觀一定要比《哪吒1》更為宏大。其中，楊芮負(fù)責(zé)東海龍王和西海龍王主題音樂(lè)，朱蕓編負(fù)責(zé)南海龍王和北海龍王主題音樂(lè)。每條龍又擁有獨(dú)立旋律，“敖光第一次變?nèi)诵危菆?chǎng)戲既要體現(xiàn)出龍王一代梟雄的感受，他又帶著父親的慈祥。敖閏是比較有心計(jì)的一個(gè)女性角色，想到了女生的吟唱。”楊芮表示。

圖片來(lái)源：片方供圖

對(duì)于南海龍王的主題，朱蕓編選擇用京劇武場(chǎng)的鑼鼓點(diǎn)搭配電子脈沖音。“鼓點(diǎn)一響，龍爪出擊的力道仿佛能撕裂銀幕；電子音效的震顫，又暗示它體內(nèi)暗藏機(jī)械般的冷酷。”這種“古今混搭”的設(shè)計(jì)，讓動(dòng)作戲充滿(mǎn)戲劇張力。北海龍王更顛覆——朱蕓編用匈牙利交響樂(lè)團(tuán)錄制了一段巴洛克風(fēng)格的賦格曲，又在旋律中暗藏二胡的悲愴滑音。

“我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)都不把彼此當(dāng)外人，經(jīng)常半夜三四點(diǎn)還打電話交流想法，不過(guò)好在協(xié)作過(guò)程非常順利。” 楊芮回憶道。

全片80%—90%都有音樂(lè)，密鋪但不會(huì)覺(jué)得多

在《哪吒2》創(chuàng)作馬拉松中，接力棒交到原創(chuàng)音樂(lè)的朱蕓編和楊芮的手里，這既是耐力跑也是沖刺跑。

“《哪吒2》整部影片中80%—90%的時(shí)長(zhǎng)中都有音樂(lè)，是‘密鋪’的程度，但觀眾并不會(huì)覺(jué)得多余，反而覺(jué)得很合適。”朱蕓編認(rèn)為，在動(dòng)畫(huà)電影中。音樂(lè)的作用不僅是配合畫(huà)面的發(fā)展，它還是講故事的一部分，很多場(chǎng)景必須有音樂(lè)才能成立。

楊芮亦表示，音樂(lè)不僅能幫助觀眾更好地理解故事內(nèi)容，甚至可以傳遞出那些臺(tái)詞沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的“未言之隱”，而這種創(chuàng)作過(guò)程有時(shí)也非常“抽象”。“餃子導(dǎo)演非常會(huì)引導(dǎo)我們的創(chuàng)作者，他不會(huì)直接找一段音樂(lè)來(lái)讓我們參考，而是給我們講很多概念上的東西，與我們不斷碰撞出彼此的內(nèi)心所想。比如在旋律設(shè)計(jì)上，如果太有特色，觀眾聽(tīng)起來(lái)會(huì)怪怪的。導(dǎo)演說(shuō)，讓我學(xué)杜甫。這句話我也悟了很久，杜甫很有水平，他的作品反映大眾心聲?？赡軐?dǎo)演就要這個(gè)，我按照這種思路再進(jìn)行創(chuàng)作，最后終于是他滿(mǎn)意過(guò)關(guān)了。”

圖片來(lái)源：片方供圖

這一年的時(shí)間，用楊芮的話來(lái)說(shuō)就是“連滾帶爬”。不分節(jié)假日，也不知今天是周一還是周六，每天兩眼一睜就是干活——餃子白天給他傳來(lái)反饋意見(jiàn)，他拿到后立刻繼續(xù)做，然后再傳過(guò)去。“感到最釋放的時(shí)候就是打籃球、踢足球、游泳，運(yùn)動(dòng)后出身汗洗完澡往鋼琴前一坐，大腦特別活躍，可以有更好的創(chuàng)作。”

“一直連軸轉(zhuǎn)，有一天我把所有的活都交上去后，我整理文件時(shí)，翻到導(dǎo)演給我發(fā)來(lái)的一個(gè)個(gè)反饋文檔，我突然意識(shí)到這一整年連滾帶爬的日子徹底結(jié)束了，我竟然產(chǎn)生了懷念之情，怎么‘賤嗖嗖’的？”楊芮笑稱(chēng)。

“土撥鼠那段音樂(lè)改了八稿，那時(shí)候確實(shí)很崩潰，感覺(jué)自己的創(chuàng)意已經(jīng)被挖空了。”當(dāng)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者將楊芮說(shuō)的這句話轉(zhuǎn)述給朱蕓編時(shí)，引發(fā)他強(qiáng)烈的“吐槽共鳴”。 “才只改八九稿？反正我的文件夾里同一段音樂(lè)都是按序號(hào)1開(kāi)始往下排，到一半的時(shí)候出現(xiàn)一個(gè)‘final’（最終）版本，但接下來(lái)又開(kāi)始從‘final’1、2、3這樣往下排??總之你就別信什么最終版，重要的主角或者是大戰(zhàn)的音樂(lè)尤其是這樣逐幀細(xì)致打磨。”朱蕓編為四大龍王主題修改了十余稿，文件夾里塞滿(mǎn)“最終版1.0”到“打死不改版5.0”。

說(shuō)起這段“點(diǎn)燈熬油”的歲月就激動(dòng)，朱蕓編的港普都忍不住飆出來(lái)了。即便崩潰，放棄的想法也從未有過(guò)。“五年以來(lái)，所有制作這部動(dòng)畫(huà)的伙伴們都拿命來(lái)拼，我作為一個(gè)音樂(lè)作曲，不可能撂挑子不干了。”楊芮說(shuō)。

圖片來(lái)源：片方供圖

塤、三弦、侗族大歌，國(guó)風(fēng)民樂(lè)是嵌入影片的彩蛋也是取之不盡的寶藏

《哪吒2》的很多音樂(lè)基因，在《哪吒1》時(shí)就形成了，比如國(guó)風(fēng)交響的風(fēng)格，在《哪吒2》時(shí)繼續(xù)保持。“但因?yàn)椤赌倪?》世界觀的升級(jí)，我們也做了音樂(lè)風(fēng)格的升級(jí)，在樂(lè)器選擇上融入更多少數(shù)民族音樂(lè)元素，讓《哪吒2》的音樂(lè)更具東方韻味。”楊芮說(shuō)。

就拿《哪吒2》開(kāi)篇的第一段配樂(lè)來(lái)說(shuō)，這是楊芮個(gè)人最滿(mǎn)意的一首配樂(lè)。“它具有承上啟下的作用，是《哪吒1》的前情提要，又奠定了《哪吒2》的全片基調(diào)，而且這段內(nèi)容的畫(huà)面還是帶臺(tái)詞的，所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)這段音樂(lè)時(shí)非常謹(jǐn)慎，設(shè)計(jì)了很多版本。”

“這段配樂(lè)加入了有東方色彩的民樂(lè)，比如陶制的塤，在某個(gè)節(jié)點(diǎn)塤的聲音出來(lái)后，會(huì)立刻把我們拉入上古神話的世界里。”楊芮闡述道，“塤的聲音有歷史感、滄桑感，再加上中國(guó)自己的少數(shù)民族合唱團(tuán)的合唱，帶來(lái)一絲神秘氣息”。

土撥鼠音樂(lè)融入了大三弦演奏，甚至加入了很多有特色的鼓聲來(lái)描繪土撥鼠“dundun”的笨拙感。 “因?yàn)橥翐苁笫沁@種感覺(jué)，所以我們的音樂(lè)也給到這方面的暗示，當(dāng)?shù)孛駱?lè)樂(lè)器的嵌入是影片中的一個(gè)個(gè)小彩蛋。”楊芮透露，“還比如影片中陳塘關(guān)采蓮藕的情節(jié)，片中人物說(shuō)的是天津話，我們?cè)谀嵌吻楣?jié)的配樂(lè)中加入了一些音樂(lè)快板、弦子彈等天津曲藝的小調(diào)調(diào)” 。

《哪吒2》里寶蓮盛開(kāi)的這場(chǎng)戲，配樂(lè)用到了侗族大歌。“侗族大歌的特點(diǎn)是學(xué)習(xí)自然界的叫聲，比如蟬鳴、松鼠之歌，它們來(lái)源于自然界，歌聲內(nèi)秀，和寶蓮盛開(kāi)的故事情節(jié)相得益彰。”為此在當(dāng)?shù)夭逝拧⒃僭诋?dāng)?shù)劁浺襞镤浿?，更讓楊芮感嘆中國(guó)的各地民樂(lè)猶如取之不盡的大寶藏。

事實(shí)上，《哪吒2》的特殊性在于，諸多不同的音樂(lè)元素融合其中，民樂(lè)、西樂(lè)、電音、合唱團(tuán)??凡大家能叫出來(lái)的，這里都有，并且相輔相成、配合默契。

圖片來(lái)源：片方供圖

朱蕓編去了維也納和匈牙利，與當(dāng)?shù)氐慕豁憳?lè)團(tuán)溝通《哪吒2》的音樂(lè)錄制需求。“隔著網(wǎng)線或者發(fā)文字交流，總是說(shuō)不清楚，我到現(xiàn)場(chǎng)去面對(duì)面，給樂(lè)團(tuán)的指揮看我拉二胡的手是怎么動(dòng)的，他們便能欣然會(huì)意。還有比如我和他們面對(duì)面溝通，某個(gè)點(diǎn)的音樂(lè)要‘重’，這種重不是大力，是一個(gè)氣球裝了很多水，跌在地板上時(shí)的重量。”

從某種程度上說(shuō)，《哪吒2》的創(chuàng)作到傳播都是東西方音樂(lè)的交流共鑒，民樂(lè)是傳統(tǒng)的，但傳統(tǒng)不意味著陳舊，《哪吒2》的原創(chuàng)音樂(lè)充分說(shuō)明民樂(lè)也可以是創(chuàng)新的、是爽的、是好玩的。侗族大歌、呼麥等傳統(tǒng)民樂(lè)元素與國(guó)際樂(lè)團(tuán)合作，以“聽(tīng)得懂的東方語(yǔ)言”傳遞中國(guó)神話的全球表達(dá)。